在我國京劇藝術中，往往通過臉譜的變化，來反映角色的特征。

    在京劇中，生、旦是不勾畫臉譜的，只有凈、丑要勾畫臉譜。丑行臉譜的化妝，是在鼻梁之上、兩眼之間，抹一小塊水白粉，因其形狀甚丑，故而得名。與凈角大花臉對比，所以又叫小花臉。

    丑角臉譜的譜式也比較豐富，它與凈角臉譜一樣，都具有刻畫人物、突出性格的作用。它有時也采取象征性的面貌造型，如昆劇《十五貫》中婁阿鼠臉上勻的是一只 尖嘴、長尾巴的老鼠；《下山》的小和尚則在眼角當中勾一只小木魚等。總的來說，丑角臉譜主要分文丑和武丑兩種。文五以“豆腐塊”為主，武丑以“棗核長條” 為主。根據不同人物的需要，形成了各種不同的譜式，主要區別在于“白鼻子”的大、小、方、圓、長、扁、歪等方面。具體來說，大小是年齡之分，方圓是地位之 分，歪扁是個性之分。例如《吊金龜》的張義、《小放牛》的牧童，屬于孩兒類，鼻梁間幻的小圓臉，給人以活潑、可愛、稚氣的感覺。《法門寺》的劉公道、《問 樵鬧府》的樵夫等，因年紀大，勾的白彩就大一些，周圍加上一些細線條，表示皺紋。丑角臉譜的變化也是基于生活中人物的千姿百態而決定的。丑角扮演的人物種 類繁多，有些是心地善良、語言幽默、行動詼諧的人物，如《女起解》的崇公道、《烏盆記》的張別古等，也有奸刁險惡、卑鄙毒辣的人物，如《審頭刺湯》的湯 勤、《望江亭》的楊衙內等。

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